Instalaciones sonoras

Si nos remontamos a su inicio el término Instalación Sonora tiene un origen de necesidad, es enunciado por primera vez a finales de los años 60 por el artista americano Max Neuhaus, que crea tal término con el fin de describir sus obras sonoras, que no son acontecimientos sonoros sino sonidos ininterrumpidos (duran meses incluso años) que él instala en lugares específicos, espacios determinados previamente, que son esenciales para la apreciación tanto del sonido como del entorno. Por lo tanto, el fue el creador de la primera instalación sonora Drive-in Music en 1967-68, con respecto al uso y aplicación del término propiamente dicho.

Generalizando, estas experiencias se engloban dentro del arte intermedia, la instalación sonora se caracteriza por utilizar diversos medios expresivos haciéndolos interactuar y con el sonido como configurador central. Según Robin Minard, el término de instalación sonora ha sido usado para describir "un arte interdisciplinar lleno de variedades en el que se integra el sonido de una manera no convencional (....) en las Instalaciones sonoras nosotros encontramos esa cualidad de la relación, primero entre el audio-visual y elementos arquitectónicos, y segundo entre el sonido y el espacio en el que el trabajo es concebido, en definitiva, entre el sonido, el espacio y el observador" . Concretando la instalación sonora define una obra artística donde se conjuga equitativamente sonido y espacio, estos son necesarios por igual para la concreción y significación de la pieza, la utilización del sonido incorpora una nueva dimensión a estas piezas, la dimensión temporal. En este mismo sentido encontramos la definición de Brandon LaBelle “En general, la instalación sonora consiste en, o lleva a una conversación, dos elementos, principalmente, sonido y espacio. La instalación sonora se basa en la premisa de la noción de utilizar el sonido como un medio; y vive dentro de la práctica general de la instalación, el sonido se realiza, o posiciona, en relación con una situación espacial, bien que se encuentre o se construya, actualice o imagine, el espacio se lleva a la función general del trabajo artístico.” .

La instalación sonora nace para dialogar, interferir, resonar con un espacio concreto que la alberga, el espacio y el sonido están determinados entre sí, el sonido tiene que estar en relación directa con el espacio y viceversa. Esta obra es indisociable a ese espacio confiriendo a éste cualidades esenciales durante su exhibición. Como hemos dicho el espacio esta íntimamente ligado al sonido, puede estar creado (espacio creado específicamente para la obra), o bien puede estar seleccionado previamente (espacio dado), en este caso se realizará un ejercicio sonoro específico que se insertará en un espacio concreto haciéndose servir de sus características propias, práctica ligada a la intervención, que en este caso podría pasar a llamarse intervención sonora. Estos lugares no tienen la necesidad de ser espacios convencionales de muestras, pueden ser calles, bosques, pasillos, salas públicas, al igual que los acontecimientos sonoros. En definitiva, el sonido interviene en el espacio y el espacio en el sonido, la unión de estos elementos configuran una realidad artística llamada instalaciones sonoras. La instalación sonora se expresa con recursos tomados bien de la arquitectura, -obviamente- de la escultura o la instalación visual, de la música, de la narrativa audiovisual o de la poesía, más allá de que haga más o menos uso de medios y soportes diversos, “se caracteriza porque los recursos expresivos que pone en juego hacen interactuar lenguajes que pertenecen a disciplinas artísticas diversas, pero con el sonido como elemento central irrenunciable” . Además toda instalación sonora añade una nueva dimensión diferenciadora, como ya hemos apuntado, se trata de la dimensión temporal, como indica Clara Garí “además de ser el espacio que ocupa, es también el tiempo que pasa” , con lo cual, en toda instalación sonora se une la percepción espacial a la temporal.

Estamos de acuerdo con Christoph Metzger en que las instalaciones sonoras se refieren a espacios concretos, que son en cualquier caso accesibles públicamente. La mayoría de las obras en este campo parten de edificios arquitectónicos concretos y rediseñan los espacios en su perfil acústico y señalan a través de intervenciones mínimas significados relacionados con la historia de los espacios. El contenido de los espacios es cargado con nuevas significaciones, de aquí que nosotros consideremos más apropiado llamar a este tipo de obras intervenciones sonoras, aunque el término más comúnmente empleado es el de instalaciones sonoras. Como ejemplos, podemos adelantar el nombre de Christina Kubisch en The Mystery of History una instalación electromagnética realizada en el 2000 en un patio interior de un antiguo castillo, dice la artista “Con la ayuda de un sistema de inducción magnética, que originalmente se utilizaba en la traducción simultánea, ´se pone música´ nuevamente en la zona del puente junto con el foso debajo, las armaduras de los caballeros y la poesía de los caballeros, el chirriar de las puertas y el rechinar de las cadenas vuelven a ocupar su puesto habitual” . La vienesa Andrea Sodomka llevó a cabo, con el Centro de Arte Actual de la Alta Austria, el proyecto Pues no éramos más que muchachas de 1999 que tenía como tema el colegio de niñas de las ursulinas en la época nazi. Más de 100 entrevistas a antiguas alumnas, junto con grabaciones radiofónicas históricas se elboraron como material de audio que luego utilizó en la instalación como base para hacerlo sonar por todo el edificio.

La elección de los espacios le da a la mayoría de los trabajos el impulso decisivo, ya se trate de espacios sagrados, piscinas, depósitos de agua o aparcamientos subterráneos, de estaciones ferroviarias o túneles, siempre hay determinadas funciones ligadas a estos lugares que se convierten en parte integrante de los trabajos. El juego con las características de un espacio se hace imprescindible para la realización de la instalación sonora o, mejor dicho, intervención sonora.